El director de fotografía de Poor Things habla sobre cómo iluminar una comedia sexual, inspirándose en Francis Ford Coppola

Este ha sido un gran año para las películas, y en la cima de muchas listas de “lo mejor de” se encuentra Poor Things , la extraña mezcla de ciencia ficción steampunk, terror frankensteiniano, comedia sexual europea obscena y alegoría feminista de Yorgos Lanthimos. Protagonizada por Emma Stone como la cada vez más radicalizada Bella Baxter, la película no se parece a ninguna otra de este año y es quizás la película más original de Hollywood en mucho tiempo.

Parte de esa razón se debe al director de fotografía irlandés Robbie Ryan, quien utiliza todas las herramientas de su arsenal (lentes ojo de pez, cámaras VistaVision) para ayudar a crear los lugares fantásticos de Poor Things . Digital Trends habló con Ryan sobre los desafíos de crear un mundo imaginario desde cero, su relación laboral con Lanthimos, qué película de Francis Ford Coppola sirvió como principal fuente de inspiración para todos los que hicieron la película y qué secuencia fue su favorita para filmar.

Tendencias digitales: Has trabajado con Yorgos dos veces hasta ahora con The Favourite y ahora Poor Things . ¿Puedes describir tu proceso de trabajo con Yorgos y cómo te preparaste para Poor Things ?

Robbie Ryan: Cuando filmé The Favourite , realmente no sabía en qué me estaba metiendo con Yorgos. Fue una gran curva de aprendizaje y tuve que estar al tanto de lo que le gustaba y lo que no le gustaba. La mayor diferencia entre The Favourite y Poor Things es que, desde el punto de vista de la iluminación, Poor Things está mucho más iluminada artificialmente que The Favourite , que utiliza más luz natural.

Yorgos es bastante enigmático; piensas que estás haciendo lo correcto y luego te pregunta: '¿Por qué estás haciendo eso?'” [Risas] Rápidamente aprendes que hiciste lo incorrecto y tienes que descubrir qué es lo correcto. Trabajar con Yorgos es solo una cuestión de determinar qué es lo que no le gusta y eso te ayuda a llegar a donde necesitas llegar un poco más rápido. Pero incluso entonces, nunca estoy muy seguro de si es exactamente lo que quiere.

¿Es Yorgos uno de esos directores que tiene una noción preconcebida y solidificada de lo que quiere y confía en usted para interpretar plenamente esa visión? ¿O te deja espacio para que puedas presentar tu propia visión y aportes creativos?

Bueno, en The Favourite , usaba una cámara digital y me mostraba el encuadre que le gustaba. Pensé: “Está bien, esto no va a ser tan difícil. Si me muestra lo que le gusta con su cámara, entonces puedo asimilarlo en mis tomas”. Así que eso es lo más parecido a lo que llamarías una lista de tomas con guión gráfico que usamos en Poor Things .

En Poor Things , Yorgos pudo usar un visor y configuramos las tomas de manera un poco más tradicional que en la última película. Como trabajé con él en The Favourite , sabía que le gustaría un ángulo bajo, por ejemplo, y podíamos trabajar desde allí.

Todos los artesanos, incluido Yorgos, nunca antes habían trabajado en una película de estudio, por lo que fue genial que todos tuviéramos un poco más de libertad para experimentar. Fue un enfoque muy colaborativo entre todos. Nos sentimos como si fuéramos libres de cometer errores.

Pobres Cosas es una película de época con elementos fantásticos. ¿Te influenciaste el libro u otras películas similares como La novia de Frankenstein o Brasil a la hora de componer tus tomas?

No necesariamente se habló mucho de Brasil durante la preparación o el rodaje de la película. Yorgos tenía una larga lista de películas de las que hablaba con todo el mundo como influencias principales, pero a la que nos referíamos más que a la mayoría era Drácula de Bram Stoker , la película de Francis Ford Coppola de 1992.

Oh sí.

Entonces, cuando estábamos un poco inseguros de cómo proceder con ciertas cosas, aprovechábamos lo que se había hecho en Drácula de Bram Stoker . Fue muy útil porque al ver esa película, vimos lo que esos artistas podían hacer en términos de cinematografía, diseño de producción, vestuario, dirección, lo que sea. En cierto modo, cuanto más loca era esa película, más funcionaba. También vimos otras películas, pero no diría que usamos esas referencias en el corazón o en la portada de la película. Estaban allí más para inspirar que cualquier otra cosa.

Seguro. ¿Tienes alguna toma o secuencia favorita de Poor Things que te llame la atención?

Una de mis escenas favoritas es la secuencia de reanimación al comienzo de la película porque realmente me encantó el hecho de que la filmamos en VistaVision . Las cámaras VistaVision son muy ruidosas y a Yorgos no le gusta hacer ADR [Reemplazo Automatizado de Diálogo], así que solo las usó para esa secuencia. Es la única escena en la que creo que todo en la película comienza a subir a todo volumen con la música, las imágenes y la historia. Para mí, hace que el público piense: "Oh, será ese tipo de película". Sí, me gusta mucho esa escena.

¿Y cuál fue el tiro más difícil de realizar?

Había una gran cantidad de iluminación clave por hacer, por lo que mis mayores desafíos estaban realmente en esa área. Las escenas en Portugal en particular fueron difíciles porque eran bastante amplias. No importa cuánta luz arrojaras, todavía necesitaba más luz. Fue como golpearme un poco la cabeza contra la pared para esas tomas.

Esta última pregunta no se trata de Pobres Cosas , sino de algo completamente diferente. Desenterré una entrevista reciente que hiciste con The Irish Times donde revelaste que nunca habías visto Succession . ¿Eso ha cambiado?

[Risas] No, nunca lo he hecho y nunca lo haré. No he visto Los Soprano . No he visto Breaking Bad . No miro la tele. Sólo veo comedia en la televisión. Vi Twin Peaks: The Return , pero eso es todo. No tengo mucho tiempo para verlo. Tengo demasiadas películas que quiero ver, así que no tengo tiempo para nada más.

Poor Things ahora se proyecta en cines selectos. Se expande a nivel nacional el 22 de diciembre.