Revisión de Thor: Love and Thunder: lo último de Marvel no es Ragnarok
Cada momento que Christian Bale está en la pantalla en Thor: Love and Thunder es maná en el desierto de Marvel, un regalo de los dioses de los villanos masticadores de escenarios de cómics. El hombre que fue el Batman de Christopher Nolan ha sido elegido esta vez como un pesado vampírico vengativo: Gorr, el llamado Carnicero de Dios, un discípulo desilusionado empeñado en destruir a las deidades que ignoraron sus oraciones y abandonaron a su familia moribunda. Bale se ve temible en el papel, con su demacración de cementerio sin pelo y su sonrisa de daga ennegrecida. Pero también está actuando con su método bajo todo ese maquillaje, trayendo una mezcla de furia agria y angustia cuajada a lo que podría haber sido solo otra adición a la galería de pícaros de los Vengadores.
La verdad es que Gorr, tal como se presenta en la actuación de terror deliciosamente comprometida de Bale, podría haber llegado de una película completamente diferente. Solo durante sus escenas bienvenidas pero incongruentes, Love and Thunder amenaza con acumular gravedad. Esta cuarta película de Thor es la segunda escrita y dirigida por Taika Waititi, pero no esperes más de la inspirada comedia de amigos de su Thor: Ragnarok . Después de haber gastado aparentemente todos sus mejores chistes en la última entrega, el gracioso kiwi ha surgido esta vez con una diversión de dibujos animados incompletos que a menudo se siente como una parodia pálida de su propia franquicia. Es la rara película de Marvel que apenas se mantiene unida.
La última vez que vimos al Dios del Trueno (Chris Hemsworth, descansando más que de costumbre en nuestro supuesto afecto por su hercúleo himbo), cargaba con un peso adicional de depresión y se preparaba para embarcarse en una nueva aventura con esa banda heterogénea de adorables forajidos, los Guardianes de la Galaxia. Love and Thunder pasa su poco elegante acto de apertura corriendo a través de esa premisa a toda velocidad: Chris Pratt y la compañía registran un par de escenas casi sin palabras (su cameo grupal tiene la escasez de una negociación de contrato fallida), mientras Thor pierde los kilos de más a través de un montaje de entrenamiento demasiado rápido para alcanzar el punto dulce previsto de queso retro. Empapelando estas primeras escenas hay una voz en off descaradamente expositiva de Waititi, retomando el papel del monstruo de rock de buen corazón y el reiterador de la historia de fondo recién acuñado Korg.
El guión, que Waititi coescribió con Jennifer Kaytin Robinson, se basa en gran medida en la aclamada carrera de varios años de Jason Aaron en el cómic de Thor , una sorprendente colección de grandes historias que abarcan eones y sistemas estelares. Love and Thunder combina torpemente dos arcos clave de su mandato. Por un lado, esta es la historia de Thor que sale a rescatar a un grupo de niños asgardianos secuestrados del creyente caído de Bale, quien ha enviado a muchos dioses menores en un viaje prematuro de ida al Valhalla. Por otro lado, es la historia improvisada de cómo la científica Jane Foster (Natalie Portman) pone sus manos en el martillo mágico de su viejo amigo y asume el manto de Thor.
Hay un potencial romántico/cómico en el reencuentro de estos amantes literalmente desventurados. Hemsworth y Portman tenían buena química en el Thor original , en gran parte por cortesía de la forma en que este último despertó su curiosidad científica con una pizca de deseo por su interés amoroso asombrosamente abdicado. Sin embargo, Love and Thunder curiosamente no logra reavivar por completo esa llama, o incluso obtener una comedia de situación cuando Thor se ve obligado a colaborar esencialmente con su súper ex novia. La promesa de un giro de Marvel en la comedia del nuevo matrimonio no se cumple en gran medida, aunque a medida que pasan las oportunidades perdidas, eso no tiene nada que ver con la forma en que Waititi nos niega incluso una sola escena de Jane descubriendo y deleitándose con sus habilidades divinas recién adquiridas. (La película elude esa diversión a favor de una revelación "sorpresa", ya arruinada por los avances, de ella con todos sus atuendos).
Love and Thunder es una comedia dispersa que nunca encuentra su ritmo. La broma habitual de MCU da paso a una sátira sub-Mel Brooksian de Choque de titanes , con Russell Crowe anotando algunas risitas débiles como un Zeus vanidoso e ineficaz. Waititi interpreta los efectos notoriamente desiguales y el llamativo diseño de producción de este universo cinematográfico para provocar risas deliberadas; el kilometraje variará dependiendo de si los aterriza. Sus intentos de sátira, como la revelación de que el asentamiento de New Asgard se ha convertido en un destino turístico, carecen de propósito o precisión. Cuando el Rey Valkyrie recientemente coronado (Tessa Thompson, que no tiene suficiente que hacer después de su debut más enérgico en Ragnarok ) aparece en un comercial de Old Spice , es difícil saber si es un guiño al paso de Marvel hacia la promoción cruzada o simplemente la colocación de productos. disfrazado de humor.
Uno recuerda que Waititi hizo del desafortunado Holocausto, Jojo Rabbit , que complació a la multitud entre estas tiendas de campaña. Love and Thunder finalmente se traiciona a sí mismo como una expresión de la misma cosmovisión atrozmente sentimental: esta es otra máquina de bromas solo irregularmente divertida que exalta, en su almibarada extensión, el poder transformador del amor. (Todo el viaje de Thor, verá, es aprender a abrir su corazón nuevamente). Al menos, la película ofenderá solo las sensibilidades estéticas. Mientras que Ragnarok saqueó el libro de canciones de Zeppelin en busca de gotas de aguja justas (aunque obvias), el nuevo Thor se esfuerza por el kitsch retro de Sunset Strip con no menos de cuatro éxitos de Guns N' Roses en la banda sonora .
Si Love and Thunder nunca colapsa completamente en una completa irrelevancia jocosa, es porque Bale está ahí para sacarlo del abismo y en desvíos ocasionales de una amenaza genuina. Obtiene una gran introducción, sufriendo en el árido desierto como una figura de Cristo antes de encontrar su oscuro propósito: una escena de apertura que promete una obra mucho más sombría y pesada que la que sigue. Más tarde, Gorr tiende una trampa para los héroes en una zona muerta interestelar, y Waititi literalmente extrae el color del encuadre para una escena que evoca, vaga pero sorprendentemente, la belleza monocromática y aterradora de una batalla de Akira Kurosawa . La secuencia es prácticamente una metáfora del efecto amortiguador productivo del turno de Bale: cada vez que aparece, absorbe la tontería Day-Glo directamente de la película, llevándola a la vida dramática.
Thor: Love and Thunder se estrena en los cines de todo el mundo el viernes 8 de julio . Para obtener más reseñas y escritos de AA Dowd, visite su página de Autor .