Revisión de Deep Water: una combustión lenta sin fuego

Los últimos años de la década de 1980 y principios de la de 1990 fueron la época dorada de los thrillers eróticos . Desde Jagged Edge hasta Basic Instinct y The Last Seduction , el género floreció en una época en la que la taquilla estaba impulsada por el sexo, la violencia y hasta dónde los cineastas podían llevar la calificación R. Lo mejor de estas películas ofreció excitación con una dosis sutil de comentario social y empoderamiento femenino. Los peores simplemente usaban la desnudez gratuita como excusa para vender una trama desgastada.

Adrian Lyne fue el maestro de este género. Su película más famosa, Atracción fatal de 1987, contó la historia de un marido infiel y la ruina de su amante. Un niño fue secuestrado, un conejito fue hervido y la esposa se vengó en un final barato pero efectivo del que todavía se habla hoy. Su mejor película, Infiel de 2002, ahondaba más en un matrimonio casi deshecho por un momentáneo impulso de deseo. Su película más reciente, Deep Water , es la primera en 20 años, y parece poseer sus habituales obsesiones con el amor y la infidelidad en un matrimonio burgués. Sin embargo, a diferencia de sus otras películas, Deep Water carece del pulido, la lógica o la coherencia que hicieron que sus otros trabajos fueran tan entretenidos (y ocasionalmente resonantes). Puede que sea el primer thriller erótico de la historia que no contenga erotismo y cero emociones.

Un comienzo prometedor

Durante sus primeros 30 minutos, Deep Water promete algo. Siguiendo el ejemplo de Eyes Wide Shut de Stanley Kubrick, la película comienza en una fiesta decadente donde la pareja casada central (Vic de Ben Affleck y Melinda de Ana de Armas) se rodean con cautela. Rápidamente se establece que Vic es un cornudo, reducido a mirar impotente cómo su esposa seduce a un hombre más joven y rubio. Joel (Brendan C. Miller). frente a sus amigos. El comportamiento estoico de Vic se resquebraja solo en una conversación privada con Joel, a quien le informa casualmente, y sin dudarlo, que ha matado al ex amante de Melinda, quien ha estado desaparecido por un tiempo.

¿Vic está bromeando para evitar otra de las muchas conquistas de Melinda? ¿O habla en serio y advierte al joven de su destino si continúa con su aventura? Lyne juega bien con esta incertidumbre en el primer acto de la película, sin dejarnos saber nunca si Vic merece nuestra simpatía o nuestro miedo. El director también es bueno para insinuar la naturaleza rizada de la pareja que se encuentra justo debajo de la superficie pulida y burguesa. Sus frecuentes peleas, en habitaciones amuebladas por Crate & Barrel o en relucientes vehículos de lujo, están marcadas por repentinos estallidos de deseo, y existe la esperanza de que el director que nos trajo la escena del refrigerador en 9 1/2 Weeks vuelva a sus viejos trucos.

Un rápido descenso a la mediocridad.

Después de que otro de los amantes de Melinda es asesinado y el asesino se revela definitivamente a la audiencia, la película pierde rápidamente todo el impulso y el interés en generar tensión, estado de ánimo y erotismo. Sin estropear demasiado, la mecánica de la trama es tal que los personajes que alguna vez se establecieron como muy inteligentes (no solo Vic, el genio de la computadora de Affleck, sino también el guionista pobre de Tracy Letts y el empresario de Finn Wittrock) ahora tienen que operar como idiotas para hacer los giros de la historia. y los giros tienen sentido. A Melinda de De Armas le va peor; mientras que una vez fue misteriosa y seductora en las primeras escenas de la película, luego en varios puntos se vuelve violenta, neurótica, histérica y con el corazón roto. Sus emociones cambian de escena a escena no por su personalidad fracturada. sino más bien por lo que la historia necesita que ella sea para hacer avanzar la trama.

No son solo los personajes los que son traicionados por la mecánica de la trama. Los temas intrigantes y la atmósfera que Lyne creó tan bien al principio se dejan de lado. Los juegos eróticos que la pareja inicia al principio, que se han utilizado como gancho principal en la campaña de marketing de la película, se abandonan en favor de escenas inexplicables con Vic amamantando caracoles en su sótano. [Los caracoles se usan mucho a lo largo de la película por alguna razón, tanto como un sustituto del amor de Vic por su esposa como una posible arma homicida]. Los hilos de la trama que exploran la moralidad de Vic debido a su participación en el desarrollo de drones de guerra se eliminan sin más. desarrollo. Los antecedentes de Melinda no se tocan, y su matrimonio no tradicional con Vic se reduce a una descripción estándar de una pareja que apenas se conoce, y mucho menos se ama lo suficiente como para justificar desarrollos posteriores de la trama.

El guión de Zach Helm y Sam Levinson falla a sus actores y director al priorizar las sorpresas baratas y un alto número de muertos a expensas de realizar completamente el retrato introductorio de Lyne de un matrimonio que se deshace gradualmente por la sospecha y la obsesión. Adaptado de una novela de 1957 de Patricia Highsmith, el guión mantiene todas las malas tendencias de la famosa novelista de misterio (coincidencias inexplicables, asesinatos ilógicos) sin conservar ninguno de sus célebres matices y atención al personaje.

Un acto final imperdonable

Si bien el acto intermedio de la película decepciona su introducción prometedora, no prepara a los espectadores para el giro del acto final, que convierte a Deep Water de un ejercicio decepcionante pero olvidable en una comedia involuntaria de errores y suerte tonta. La lógica ya se ha forzado en este punto, ya que el asesino parece salirse con la suya en muchos asesinatos, todos cometidos en público con personas cercanas, sin que la policía se dé cuenta. Un personaje clave tiene una buena sospecha de quién es el asesino, pero invita al peligro para sí mismo y para los demás al alentar a más personas a interactuar con el asesino. Sin embargo, ninguna de estas transgresiones cruza la línea hacia la comedia y amenaza con convertir la película en campamento, hasta los últimos 15 minutos, que abandona cualquier pretensión de sensibilidad o moderación (y es notablemente diferente del final de la novela original).

El clímax es un aullador, un golpe de rodillas para las edades. Se requieren dos personajes para actuar tan estúpidamente, tan ilógicamente, que uno se pregunta si son las mismas personas que nos presentaron al principio. Luego se les asigna la tarea de hacer algo que no puedo revelar, pero basta con decir que hay que verlo para creerlo, e incluso entonces, te quedas preguntándote si realmente sucedió. Hace que el uso excesivo anterior de caracoles en la película parezca casi ingenioso y comedido.

Una coda decepcionante

Lyne tiene 81 años y pasó casi 10 años desarrollando este proyecto. Es una coda decepcionante para una carrera entretenida que nos trajo elementos básicos de la basura moderna como Flashdance e Indecent Proposal . Ninguna de esas películas fue genial, pero al menos fueron entretenidas y reconocieron su propia ridiculez. ¡Alex de C Flashdance era soldador de acero durante el día y stripper por la noche!) De vez en cuando, Lyne hacía Jacob's Ladder o Unfaithful , películas que evitaban lo camp y tomaban su tema en serio sin volverse demasiado estirados al respecto.

Deep Water es su primer fracaso rotundo en una carrera de casi 50 años. No tiene las emociones baratas y la sensualidad fácil de 9 1/2 Weeks , ni tiene la intensidad dramática de Unfaithful . En cambio, tiene algunas escenas bien dirigidas e intérpretes comprometidos que son traicionados por ideas a medias, un guión pésimo y un final involuntariamente hilarante. No es una buena señal cuando dejas una película como esta riéndote de ella en lugar de reírte de ella.