Reseña de La niña y la araña: Un enigma glorioso
The Girl and the Spider es una cosa brillantemente enloquecedora, un drama que juega con sus propias reglas desconcertantes. Desarrollándose en un par de pequeños apartamentos de Berlín durante un par de días, toma un escenario perfectamente común (dos compañeros de cuarto que van por caminos separados) y lo abstrae en una especie de juego de adivinanzas emocional, eludiendo numerosas sutilezas de exposición, desarrollo de personajes e incluso Protocolo estándar de narración. Si hay una imagen definitoria en esta película audazmente poco convencional, es una que nunca vemos y solo escuchamos descrita: un PDF corrupto de un plano de planta, sus palabras y símbolos codificados más allá del reconocimiento.
La película en realidad comienza con un vistazo rápido a la versión no codificada de ese mismo plano, delineando las dimensiones de uno de los apartamentos antes mencionados. Este es el nuevo hogar que Lisa (Liliane Amuat) llena por primera vez con sus pertenencias. A su lado está la veinteañera Mara (Henriette Confurius). Pasan unos minutos antes de que quede claro que los dos no se mudarán juntos, que Lisa, de hecho, se mudará del apartamento que actualmente comparte con Mara. Pronto serán ex -compañeros de cuarto, aunque la fuente de la tensión entre ellos seguirá sin aclararse.
Centrarse en los caprichos de la cohabitación es solo una pista de que estamos de vuelta en manos del guionista y director nacido en Suiza y formado en Alemania, Ramon Zürcher. Otro es el ritmo poco convencional y las travesuras espontáneas que trae a los espacios domésticos reducidos. Zürcher estableció su estilo seductoramente singular en su primer largometraje, The Strange Little Cat , que desplegó la premisa de una familia que se prepara para organizar una cena en sus excavaciones comparativamente acogedoras como una excusa para jugar con el lenguaje del cine narrativo. Había algo acertadamente felino en su perspectiva: cómo parecía revolotear entre las habitaciones, medio obsesionado con las conversaciones y los rostros, ajeno al paso del tiempo.
Por el contrario, y fiel a su título, The Girl and the Spider teje una enredada red de conexiones, saliendo sigilosamente de la amistad crípticamente fragmentada entre Mara y Lisa a un conjunto cada vez mayor de amigos, familiares, amantes, conocidos, ayuda contratada y transeúntes Podrías llamarlo una broma corriente, cuán frecuente y casualmente se expande el elenco. Parte de la diversión desconcertante es analizar la naturaleza de estas relaciones y ver cómo Zürcher, quien codirigió esta nueva película con su hermano gemelo, Silvan, presentará cada rama adicional en el árbol social. En un momento, las mujeres arrojan una pluma desde el balcón de su unidad y caen en el regazo de la vecina de abajo, Kerstin (Dagna Litzenberger Vinet), un poco de payasada que extiende verticalmente la acción a otro apartamento y sus ocupantes. No mucho después, una farmacéutica del vecindario (Seraphina Schweiger) que todos conocen solo de pasada se entreteje tangencialmente en la trama de la historia, y brevemente recibe su propio centro de atención.
Por momentos, la película parece demorarse en la puerta de la farsa de los portazos sin entrar del todo. Sin duda, hay un toque de locura en el notable bloqueo de Zürcher: la forma en que convierte los apartamentos gemelos en centros paralelos de ajetreo y bullicio, los trabajadores de la mudanza y los pintores se entrecruzan en el marco, creando corrientes alternas de actividad de primer plano y de fondo. Numerosas tramas secundarias a medio desarrollar insinúan de manera similar un potencial no realizado para una comedia sexual graciosa. La madre de Lisa, Astrid (Ursina Lardi), flirtea con el jefe del equipo de mudanzas (André M. Hennicke). Una amorosa madre soltera (Margherita Schoch) entra en la habitación sin ser invitada para coquetear con todos los que están a la vista mientras su bebé grita en el piso de arriba. El manitas de ojos tristes Jan (Flurin Giger) se acuesta con las dos mujeres de abajo, incluida la estrictamente nocturna Nora (Lea Draeger), que duerme de día y deambula por la noche, siempre desnuda, como un vampiro neurótico.
Todo el asunto de Zürcher es darle a lo mundano una sacudida de lo surrealista, tal vez para subrayar cuán inusual puede ser la vida normal incluso en su forma más… habitual. En The Girl and the Spider , el realismo esencial de la situación, que nunca se convierte en algo más abiertamente dramático que una disputa silenciosa, se distorsiona por una calidad onírica del discurso y la interpretación. El diálogo es antinaturalista, una serie de monólogos en los que los personajes cuentan sus sueños o desaparecen en anécdotas nostálgicas. Ocasionalmente, la impresión es de múltiples vidas interiores que convergen en un espacio interior, todos lidiando en voz alta pero indirectamente con los sentimientos comunes que surgen cada vez que un arreglo de vivienda cambia drásticamente.
La nube de emociones medio articuladas de la película a menudo se oscurece con hostilidad. Mara parece la agresora al principio, la compañera de cuarto tóxica de la pareja: golpea la pared del nuevo baño de Lisa con repentino despecho, tirando cruelmente una taza de café hirviendo sobre el perro mascota de alguien. Más tarde, mata una mosca como puntuación de un insulto particularmente fulminante. Pero Lisa también tiene una racha mala. “Es extraño, nunca me sentí como si fueras mi madre”, le dice a su madre, sin provocación. Las tensiones tácitas hierven a fuego lento en cada interacción, y la violencia flota vagamente en el aire, la posibilidad de que aceche en una navaja siniestramente blandida, un dedo lesionado diagnosticado tardíamente a través de un flashback, una broma oscura sobre ese bebé que grita fuera de la pantalla.
Aún así, The Girl and the Spider no es un thriller ; aquellos sedientos de erupciones de derramamiento de sangre real se irán sin saciar. La película es más un misterio sin resolver de un distanciamiento inminente. Cuando alguien finalmente pregunta por qué Lisa se está mudando, ella solo puede reunir un poco revelador "Porque". ¿Eran ella y Mara más que compañeras de cuarto? ¿O su pelea tuvo algo que ver con un tercero una vez en el contrato de arrendamiento, una camarera (Birte Schöink) que tiene la última palabra en off, a pesar de existir solo en los recuerdos de los otros personajes? Zürcher no proporciona respuestas concretas. Quizá sus personajes también carezcan de ellos. Parece más interesado en rastrear los hilos en disolución de una red interpersonal, jugando seis grados de separación con los miembros poliamorosos y multigeneracionales de lo que ahora llamamos, en tiempos de pandemia, una vaina o burbuja.
La ambigüedad es definitivamente una característica, no un error, de The Girl and the Spider . Lo que pasa por una trama en esta película gloriosamente confusa es más un ejercicio de caos controlado: rebotar las tensiones en un entorno claustrofóbico y vibrar con fuerza en un antagonismo indiscriminado y flotante. El talento de Zürcher, evidente en esta etapa temprana de su carrera, es desfamiliarizar tanto la conversación cotidiana como los dramas íntimos de personajes que prosperan en ella. Incluso los encuentros más banales en sus películas se sienten extraños de alguna manera. O codificado, como ese PDF invisible.
The Girl and the Spider se estrena en cines selectos el viernes 8 de abril . Para obtener más reseñas y escritos de AA Dowd, visite su página Authory .