Reseña de La caída de la casa Usher: un éxito de terror gótico

Cuando se anunció originalmente que la quinta serie de Netflix del escritor y director Mike Flanagan se basaría en las obras de Edgar Allan Poe, pocos podrían haber predicho que el programa resultante sería una versión gótica y espantosa de los horrores modernos de la familia Sackler. y la epidemia de opioides. Sin embargo, eso es exactamente lo que es La caída de la Casa Usher . Para que nadie piense lo contrario, la serie limitada de ocho episodios, que fue escrita y dirigida en parte por el propio Flanagan, es tan mezquina, ácida y despiadada como exigen sus ideas. De hecho, es la pieza de ficción de terror más cínica en la que Flanagan ha participado.

En honor a sus piezas de material original escritas por Poe, La caída de la casa Usher ve a Flanagan deshacerse de los sencillos tonos de terror de Misa de medianoche y El club de medianoche en favor de algo mucho más loco y más, bueno, macabro . Lo que produce ese cambio es una serie de televisión visual y narrativamente más contundente que cualquiera de los esfuerzos anteriores del cineasta en Netflix, pero no menos atractiva. Como ya hizo con las obras de Henry James, Christopher Pike y Shirley Jackson, Flanagan ha creado una serie de televisión que no solo combina su estilo y el de su inspiración seleccionada, sino que también les permite brillar simultáneamente.

Basada libremente en varios cuentos y poemas de Edgar Allan Poe, La caída de la casa Usher se centra en la familia Usher ficticia. Liderados por el dúo de hermanos Roderick (Bruce Greenwood) y Madeline (Mary McDonnell), los Usher son la poderosa dinastía detrás de una compañía farmacéutica corrupta que se cree es responsable de las muertes y adicciones a las drogas de millones de estadounidenses. Sin embargo, después de pasar décadas disfrutando de la invulnerabilidad que les brinda su riqueza, las debilidades comienzan a formarse en la armadura de los Usher cuando los hijos de Roderick comienzan a morir en circunstancias cada vez más misteriosas.

Mientras Roderick comienza a preguntarse si algunas de sus decisiones pasadas son las culpables de los repentinos giros del destino de su familia, él y sus seres queridos se ven atormentados por Verna (Carla Gugino), una misteriosa desconocida que tiene la costumbre de aparecer justo antes de una reunión. de ellos muere. En poco tiempo, el número de los Usher ha disminuido y Roderick se ha visto obligado a confesar sus numerosos crímenes a su viejo rival, C. Auguste Dupin (Carl Lumbly), un fiscal de distrito bien intencionado. Si esto parece un spoiler, no lo es. La conversación de medianoche de Roderick con Dupin en realidad comienza en los primeros minutos de La caída de la casa Usher y sirve como trampolín que conduce al resto de la historia del programa, la mayor parte de la cual se desarrolla en el pasado.

En lo que respecta a los dispositivos narrativos, utilizar la confesión de Roderick como base para la narración en off y los flashbacks en curso de la serie es innegablemente artificial, pero también tiene una base en la historia homónima de Poe. Lo que es menos defendible es la naturaleza repetitiva de los episodios de La caída de la casa Usher , casi todos los cuales siguen el mismo conjunto de ritmos argumentales. Cada uno se centra en uno de los hijos de Roderick y utiliza un cuento de Poe como inspiración para su eventual desaparición. Varias de sus muertes producen secuencias que se encuentran entre las más sangrientas y espeluznantes que Flanagan haya realizado jamás. Sin embargo, cuando el quinto y sexto de los herederos de Roderick se encontraron enfrentando su propio destino, el impacto de sus muertes se redujo ligeramente por el compromiso infalible de La caída de la casa Usher con su propia fórmula episódica.

Si bien sus defectos narrativos y estructurales arrastran los últimos episodios del programa, la potencia de su estilo gótico y la vitalidad de su estética giallo nunca disminuyen. Estilísticamente, La caída de la casa Usher nunca intenta algo tan audaz como director como el episodio de una sola toma de La maldición de Hill House , pero Flanagan y su compañero director Michael Fimognari ofrecen una serie que no sólo es visualmente cohesiva, sino también continuamente audaz en su violencia e imágenes sobrenaturales. El programa es, con la excepción de The Haunting of Bly Manor , el más estéticamente experimental y sorprendente de los títulos de Netflix de Flanagan.

Detrás de escena, Flanagan continúa su ahora famoso compromiso con su grupo cada vez mayor de actores al utilizar La caída de la Casa Usher como excusa para reunirse con un número impresionante de sus antiguos colaboradores. No todos encajan tan bien como los demás. Las estrellas de Midnight Club como Ruth Codd, Igby Rigney y Aya Furukawa se sienten fuera de lugar en un programa que se preocupa en gran medida por ideas y temas que se adaptan mejor a sus personajes mayores, aunque la estrella de Doctor Sleep , Kyliegh Curran, se vuelve impresionantemente vulnerable y con principios silenciosos. Trabaja como Lenore, la nieta de Roderick. En otros lugares, los jugadores recurrentes de Flanagan como Henry Thomas, Kate Siegel, T'Nia Miller, Rahul Kohli y Samantha Sloyan ofrecen actuaciones confiablemente fuertes y, en algunos casos, deliciosamente exageradas como los hijos adultos de Roderick.

Sin embargo, en última instancia, The Fall of the House is Usher se basa en las actuaciones de tour de force de Greenwood y Gugino. El primero, que fue contratado como reemplazo de último minuto, hace totalmente suyo el papel de Roderick: mastica y escupe cada línea que Flanagan le da hasta que se vuelve imposible imaginar a alguien más diciéndolas. Nunca antes se le había permitido a Greenwood aportar tanta seriedad y energía maquiavélica a un papel, y han pasado muchos años desde que el actor se sintió tan revelador. Lo mismo se aplica a Gugino, quien presenta la mejor interpretación de su carrera como Verna, una entidad sobrenatural sensual y traviesa que parece considerar a la familia Usher con igual cantidad de desprecio y asombro.

La serie es diferente de los programas anteriores de Netflix de Flanagan en muchos aspectos, pero ninguno es más notable que la frialdad con la que presenta a sus personajes. Aunque Flanagan se muestra incapaz de deshacerse por completo de su propia vena sentimental en el final de La caída de la casa Usher , el director mira a su último lote de personajes con un nivel de desdén que es decididamente raro en él. Ese aspecto de la serie le permite a Flanagan convertirla no solo en su proyecto político más mordaz hasta la fecha, sino también en el más malvado y despiadado. El espectáculo no es tan aterrador como The Haunting of Hill House , pero es más sangriento, más sangriento y, en general, más perverso de lo que los fanáticos del director pueden esperar.

Eso tampoco hace que La caída de la casa Usher sea una conclusión decepcionante o extraña para la larga colaboración de Flanagan con Netflix. De hecho, lo cierto es todo lo contrario. Al separarse del servicio de transmisión cuando lo hizo, Flanagan se aseguró de que su rave de terror de seis años no terminara con un tímido asentimiento o un adiós silencioso, sino con un último movimiento del cuchillo y un repentino y entusiasta derramamiento de sangre.

La caída de la casa Usher se transmite ahora en Netflix.