Horizon: An American Saga – Revisión del capítulo 1: el western de Costner es un aburrimiento épico
2/5 ★★☆☆☆ Detalles de puntuación
"Costner ha abandonado su éxito en la pantalla chica para regresar triunfalmente a la pantalla grande, sólo para hacer una película que es básicamente televisión".
✅ Ventajas
- Algunas buenas actuaciones
- El poder estelar de Costner
- Merecemos más westerns
❌ Contras
- es terriblemente largo
- Es la mitad de una historia en el mejor de los casos.
- Está tramado como un mal piloto de televisión.
Es tentador celebrar Horizon: An American Saga sólo por razones de sentido común. Después de haber revivido exitosamente su carrera con Yellowstone , Kevin Costner se ha despedido de esa sensación televisiva y se ha embarcado hacia el ocaso en pos de una ambición mayor: escribir, dirigir y protagonizar una obra occidental pasada de moda, una historia fronteriza que abarca años. , largas extensiones de país y múltiples entregas. ¿Existe un mejor uso del capital profesional que la realización de un proyecto apasionante? Después de décadas de llevar la antorcha de este género pasado de moda, Costner se ha ganado el capricho de un tributo de gran tamaño a sus valores.
Pero en algún momento en medio del interminable primer capítulo de Horizon (el segundo llega en agosto, con dos más en alguna etapa de desarrollo), una ironía comienza a asentarse sobre esta maraña de tres horas de arquetipos de ópera de caballos y subtramas poco conectadas. Los otros dramas que Costner ha dirigido –Bailando con lobos, ganador del Oscar, y más tarde Open Range– fueron dramas majestuosos y arrolladores que recordaron, con un mínimo de alboroto retrospectivo, una era más antigua de la épica de Hollywood. Horizon ciertamente busca el espíritu vintage del western (es moderno sólo en su política marginalmente ilustrada), pero la trama no sugiere nada más que una miniserie inflada que se extiende en múltiples direcciones. Es como si Costner hubiera abandonado su éxito en la pantalla chica para regresar triunfante a la pantalla grande, sólo para hacer una película que es básicamente televisión.
El guión, que escribió con Jon Baird (aquí es donde comienzan los problemas), hace malabarismos sin gracia con no menos de cuatro narrativas separadas, repartidas por el Oeste de 1859, justo en la cúspide de la Guerra Civil. A lo largo de 181 larguísimos minutos, Costner saltará de Arizona a Montana, de Wyoming a Kansas, siguiendo a numerosos personajes, algunos de los cuales ni siquiera aparecen hasta bien entrada la segunda hora. (También habrá más presentaciones por venir, a juzgar por los actores adjuntos a Horizon que no aparecen en el Capítulo 1 ).
El centro nominal de la historia, el punto en el mapa donde los diversos senderos sinuosos de la trama de Costner probablemente convergerán a finales de este verano, es el asentamiento ribereño del mismo nombre. La posición de Horizon en tierras que aún no han sido robadas a los indígenas la ha convertido en un objetivo de los apaches, quienes lanzan una incursión nocturna contra la comunidad en la primera gran escena de la película, dejando solo dos sobrevivientes ocultos: una madre (Sienna Miller) y su manzana. -hija de mejillas (Georgia MacPhail). La secuencia está destinada a ser una pesadilla, un ardiente ajuste de cuentas colonial en plena noche, pero Costner se muestra tímido ante la matanza. Hay una delgada línea entre lo clásico y lo aburrido, y Horizon la cruza a menudo.
Los nativos americanos merodeadores eran, por supuesto, un elemento fijo de los westerns clásicos que la película evoca en parte. Costner, cuyo Bailando con lobos reflejó un cambio apologético en cómo Hollywood retrató durante mucho tiempo a las tribus, no busca revivir el racismo descarado de esas películas más antiguas. El arquitecto de la masacre, un guerrero apache llamado Pionsenay (Owen Crow Shoe), ve la violencia como el único disuasivo viable para los intrusos blancos que eventualmente los obligan a abandonar la tierra. Si es un villano de Horizon , es mucho más comprensivo que los demás. Pero el interés en sus motivos parece un poco superficial, incluso obligatorio, al menos en esta entrada inaugural. Costner claramente no puede esperar para terminar sus escenas y pasar a otras.
La hora de apertura es dura, gracias en gran parte a esos primeros momentos en Horizonte, donde actores en su mayoría desconocidos muestran cierta rigidez de teatro comunitario en sus trajes del Viejo Oeste. Como en muchas producciones de Clint Eastwood, los actores menos experimentados parecen un poco varados. En consecuencia, Horizon se recupera a medida que aumenta su poder estelar. Sam Worthington, como un caballero soldado que va a la deriva hacia un romance con la viuda de Miller, ofrece una de las actuaciones más relajadas y encantadoras de su carrera. ¿Su tiempo en Pandora lo animó o simplemente se parece a Laurence Olivier en comparación con algunos de quienes lo rodean? Costner también saca mucho provecho de Luke Wilson, a quien presenta como el líder reacio de una caravana que arrastra una nueva abundancia de actores a la abarrotada película.
Horizon nunca se convierte del todo en un proyecto vanidoso. Costner, después de todo, no aparece durante casi una hora. Se ofrece una entrada sorprendente: cabalgando directamente hacia la cámara con un volumen de música. Su personaje, un comerciante de caballos que esconde un talento secreto (aunque no sorprendente) para disparar, es un héroe clásico de Costner, rudo pero extrañamente educado. Termina tropezando con el papel de guardaespaldas improvisado de una prostituta de cabello dorado (Abbey Lee) y un niño pequeño, pero Horizon no privilegia esa parte de la historia sobre ninguna de las otras. Sin embargo, la película sólo se beneficia del poder estelar de Costner, de su seriedad relajada.
Como cineasta, parece dividido entre complacer el romanticismo mítico del Salvaje Oeste y cuestionar sus ambigüedades morales. La historia más sombría de Horizon involucra a un joven cuyo entusiasmo por unirse a la caballería se cuaja cuando es testigo de su propio grupo de caza, reunido para encontrar a los perpetradores de la masacre en Horizon, destrozando una tribu aleatoria, recolectando indiscriminadamente cueros cabelludos que pueden venderse. La venganza, dice la película, se convierte en una rueda más del capitalismo. En otros lugares, el guión se vuelve más duro en sus apretones de manos: una conversación bien ganada encuentra a los personajes pontificando sobre la inevitabilidad del Destino Manifiesto como profesores de historia que viajan en el tiempo. Por otra parte, ninguna escena de discursos inverosímiles puede ser del todo mala cuando Danny Huston y Michael Rooker pronuncian los discursos.
A pesar de todas las áreas grises que roza Costner, no puede evitar dividir su enorme elenco de personajes en roles comunes: vaqueros con buenos modales y mejor puntería; damiselas guiñando los ojos ante ellos; hombres modernos, débiles y tímidos, incapaces o no dispuestos a defender a sus esposas; sinvergüenzas sádicos. Costner disfruta especialmente de deshacerse de este último. Hay una escena larga y creciente en la que su Hayes Ellison desvía los insultos de un asesino flaco y antagónico, los dos deambulando por una ladera que en realidad es una rampa para renunciar a las pistolas de duelo. Es un juego lento con violencia, al estilo de Tarantino en ritmo pero no en estilo.
Resulta que el ritmo es lo que deprime a Horizon . La película deambula y serpentea, sin llegar lentamente a ninguna parte. Al final de su gigantesca duración, la trama apenas ha avanzado un poco. Todo está preparado, un desfile interminable de presentaciones e incidentes incitadores, como la semilla de un piloto demasiado largo para un programa que no terminarías. Y luego la película simplemente se detiene en seco, pasando discordantemente a un tráiler glorificado de "la próxima vez" que anuncia el tiroteo que se avecina. Quizás sea injusto juzgar el Capítulo 1 en sus propios términos. Es claramente una parte de una historia más amplia, y es de suponer que todos estos hilos de acción se unirán en el Capítulo 2 . Por otra parte, ¿quién sabe? Con Costner trabajando arduamente en más, cualquier cosa parecida a un final, o incluso una historia propiamente dicha, podría ser todavía un mero punto en el horizonte lejano.
Horizon: An American Saga – Capítulo 1 ahora se proyecta en cines de todo el mundo. Para obtener más información sobre los escritos de AA Dowd, visite su página de autores .
