Revisión del apartamento 7A: esta precuela de Rosemary’s Baby fracasa

Apartamento 7A

1.5 /5 ★☆☆☆☆ Detalles de puntuación

"Apartment 7A es una precuela innecesaria que no logra recuperar la magia inquietante de su película principal".

✅ Ventajas

• La seria y cautivadora interpretación principal de Julia Garner
• Algunos desvíos estilísticos inspirados e imágenes aterradoras

❌ Contras

• Edición incongruentemente nítida en todas partes
• Un tono demasiado serio.
• Una trama que muchas veces parece un refrito

Lo único que separa una precuela inspirada de una tonta es una idea fuerte y una perspectiva artística fuerte. El apartamento 7A tampoco tiene. Es una precuela centrada en un personaje secundario de Rosemary's Baby de 1968, Terry Gionoffrio (la estrella de Ozark, Julia Garner), cuyo destino se explica explícitamente en el primer acto de esa película. Ese es un problema en sí mismo, y Apartment 7A solo aborda con la esperanza de que sus espectadores no hayan visto la película principal o, al menos, no recuerden los detalles de su trama. Lo que es aún peor es cuán completamente el Apartamento 7A juzga mal de dónde proviene el poder duradero y aterrador de Rosemary's Baby .

Rosemary's Baby , una de las películas de terror estadounidenses más emblemáticas de todos los tiempos, no da "miedo" en sí misma, no en el sentido moderno o más sencillo de la palabra. Tiene pocos o ningún sobresalto y solo unas pocas imágenes realmente aterradoras, la mayoría de las cuales ocurren durante la misma secuencia alucinatoria de punto medio. Sus horrores persisten más allá de los bordes de sus marcos, escondidos dentro de las sonrisas de los agresivos vecinos de su heroína, las sombras de su edificio de apartamentos en Nueva York y detrás de velos literales. Es una película de terror que durante la mayor parte de su tiempo de ejecución intenta nunca arrojarte a la cara los aspectos de pesadilla de su historia. Cuando lo hace, a menudo lo hace con un toque oscuramente divertido que hace que la maldad verdaderamente extravagante de sus villanos sea aún más sorprendente.

El apartamento 7A , por el contrario, no puede evitar mostrar su mano. Es una precuela compuesta de tomas estáticas y cortes nítidos que le impiden recrear el agarre onírico de su clásico predecesor. Es aún más literal y absurdo y, sin embargo, carece del macabro sentido del humor de Rosemary Baby . En otras palabras, el apartamento 7A no da en el blanco al no entender el punto.

Cuando comienza el Apartamento 7A , Terry de Garner es una bailarina de la ciudad de Nueva York que sueña con ver algún día su nombre iluminado. La película, ambientada en 1965, no pierde el tiempo en frustrar sus sueños. Su prólogo termina rápidamente con Terry lastimándose tanto el tobillo que bailar se convierte en una tarea físicamente dolorosa. Este giro del destino envía a Terry a una espiral de negación y drogas que termina cuando Minnie (Dianne Wiest) y Roman Castevet (Kevin McNally), una pareja mayor aparentemente amable, la recogen de la acera. Cuando Terry despierta de un estupor inducido por las drogas, Minnie y Roman le ofrecen dejarla quedarse en el apartamento que tienen al lado del suyo y reintroducirla a su vecino productor de Broadway, Alan (un Jim Sturgess perdido).

Lo que al principio parece un bienvenido golpe de suerte comienza a parecer peligroso después de que una noche a solas con Alan deja a Terry con moretones en el cuerpo y visiones cada vez más demoníacas. La generosidad de Minnie y Roman, a su vez, se transforma en algo más nefasto, y no pasa mucho tiempo antes de que Terry tenga miedo y sospecha de los planes secretos (pero no particularmente bien escondidos) que su vecino tiene para ella. Aquellos que han visto Rosemary's Baby sabrán desde el principio lo que realmente está sucediendo dentro de los muros de Bramford, el laberíntico edificio central del Apartamento 7A , y la precuela no hace nada para compensar la previsibilidad de su trama. En cambio, repite casi todos los ritmos dramáticos principales de Rosemary's Baby , un hecho que lo hace sentir más como una nueva versión que una precuela hasta el momento exacto de último minuto en el que tiene que divergir de su predecesor.

La directora Natalie Erika James y sus coguionistas, Christian White y Skylar James, cometen el error de enfatizar demasiado la malevolencia de los residentes de Bramford de una manera que Rosemary's Baby no lo hace hasta su tercer acto. Minnie, en particular, se comporta de una manera tan obviamente siniestra durante gran parte del Apartamento 7A que la versión del personaje de Dianne Wiest palidece en comparación con la improbable maldad de Ruth Gordon, a pesar de que Wiest, consciente y distraídamente, se esfuerza por imitar el acento de Gordon y voz. Sólo Garner, una joven actriz con tanto talento como la que tenemos ahora, logra salir de la sombra de Rosemary's Baby y ofrecer algo nuevo y que valga la pena. Su Terry es más directo y desesperado que Rosemary de Mia Farrow, y Garner hace todo lo posible para interpretar el drama de Apartment 7A de la manera más seria y realista posible.

Si bien su decisión de contar la historia de Terry restringe en gran medida su libertad, Apartment 7A todavía tropieza con ideas que se sienten claramente ligadas a aquellas que están en el corazón de su franquicia mayor y únicas. En su película principal, Rosemary de Farrow es una mujer que cree que quienes la rodean realmente la ven como un ser humano. Sólo al final descubre que la ven a ella y a su cuerpo como un medio para sus propios fines, y es gracias a la belleza sin adornos de la actuación de Farrow que sentimos simultáneamente horror y angustia por ella. Mientras tanto, Apartment 7A utiliza la carrera de Terry como vehículo para explorar cómo los sueños profesionales de las mujeres han sido vistos y utilizados durante mucho tiempo por quienes están en el poder (en su mayoría hombres) como moneda de cambio u oportunidad para explotarlos.

Sin embargo, esa verdad queda inmediatamente clara tanto para la audiencia como para Terry de Garner, lo que significa que el final ejecutado con confianza del Apartamento 7A se vuelve en gran medida ingrávido. La precuela olvida cuán importantes son los personajes secundarios de Rosemary's Baby en sus momentos más importantes, e invierte tan poco en ellos que su trato hacia Terry no es tan duro como debería. La nueva película es una precuela elegante y, a veces, realmente aterradora, pero dice tan poco nuevo que su existencia queda injustificada.

Las acciones en la vida real del director de Rosemary's Baby , Roman Polanski, han hecho que apreciar el arte de sus primeras películas y su capacidad para resaltar la naturaleza abrumadora del mal del mundo sea un acto difícil. Si se hubiera entendido mejor qué hace que la película de Polanski de 1968 sea tan inquietante, Apartamento 7A podría haber surgido como una alternativa digna para aquellos que no están interesados ​​en lidiar con el ahora complicado legado de su predecesora. Pero, imprudentemente, intenta reemplazar el efecto suave y estrangulador de Rosemary's Baby con un estilo más contundente que es significativamente menos efectivo. Sus horrores son más obvios, sus ideas más torpes. Te golpea en la cara, pero no te llega a la piel.

Apartamento 7A se está transmitiendo ahora en Apple TV+.