Keira Knightley brilló en La mujer del camarote 10 de Netflix. Descubre su secreto del éxito.

¿Sin ensayo? No hay problema. Para ofrecer una actuación auténtica en La Mujer en la Cabaña 10 de Netflix , Keira Knightley no ensayó ninguna de sus escenas. La decisión de no mostrar ninguna secuencia previamente fue del director Simon Stone, quien enfatizó la espontaneidad en el set.

“La actuación de Keira no se siente para nada falsa”, dijo Stone a Digital Trends sobre la falta de ensayo. “Uno piensa: '¡Guau! ¡De verdad que reacciona a las cosas!'”.

Basada en la novela de Ruth Ware de 2016, La mujer del camarote 10 sigue a Lo Blacklock ( Knightley ), una periodista de investigación que se dedica a cubrir la vida de los huéspedes adinerados de un superyate. Una noche, Lo presencia cómo un pasajero es arrojado por la borda. Para su sorpresa, nadie le cree. Algo nefasto está ocurriendo bajo cubierta, y Lo debe descubrirlo antes de que sea demasiado tarde.

A continuación, Stone explica cómo la película puede ser apreciada por todos, incluso por quienes no leyeron el libro. También habla de su experiencia en teatro y de por qué prefiere evitar los ensayos.

Esta entrevista ha sido editada para mayor brevedad y claridad.

Digital Trends: Siempre que veo un thriller centrado en un misterio, siento que intento ser detectivesco y ver si puedo resolverlo antes de la gran revelación. Esta película está basada en una novela. Cuando viste el material por primera vez, ¿pudiste resolver el misterio antes de que sucediera?

Simón Stone: No.

¿No pudiste juntar nada?

Creo que son dos cosas distintas. En una película, hay un reloj que avanza. En un libro, puedes dejarlo y pensar: «Bueno, creo que estas son las cinco opciones de lo que está pasando». En una película, la película sigue su curso. Aunque tu cerebro diga: «Espera», la otra parte intenta seguir el ritmo de la película.

Eso es lo divertido de la película. Creo que mucha gente ha leído el libro y quizá no recuerde el giro de la trama. Incluso para el público que leyó el libro, es divertido descubrir cómo lo logramos, lo cual es bastante milagroso en sí mismo. Pero también creo que un público tan importante no conocerá el giro de la trama.

Hay una coincidencia entre quienes leen thrillers superventas y quienes ven películas hitchcockianas . Creo que hay partes importantes de ese diagrama de Venn que son gratuitas para quienes no tienen experiencia con ese libro y lo encontrarán realmente impactante. Sigo recibiendo preguntas de quienes conocían la premisa de la película y cómo la logramos. Realmente no lo entienden.

En las notas que leía, Keira comentó que no te gustaba mucho ensayar en esta película. Me parece interesante debido a tu experiencia en teatro, un medio que se basa en el ensayo.

Bueno, tampoco ensayo en el teatro.

¿Puedes explicar por qué?

En una película que trata sobre gente sorprendida y conmocionada, se pierde algo, ¿no? Todos están de acuerdo en cómo lo hacen. "Vale. Voy a entrar por la puerta y te vas a asustar". O sea, a mi hija le gusta jugar conmigo. No estoy segura de lo convincente que soy cuando entra por la puerta fingiendo ser un monstruo. Cuanto más lo ensayas, más pierde fuerza.

Además, me encantan los errores. Los errores son mi cosa favorita en el arte. Para mí, cada vez que veo un error, lo siento como un momento extraordinario. Si intentas repetirlo, no puedes. Si no estabas rodando cuando ocurrió, simplemente piensas: «Mierda, deberíamos haberlo grabado». Y la gente dice: «Bueno, deberíamos haberlo grabado después del ensayo».

Ya no es necesario. Estamos filmando en digital. Literalmente, puedes grabar. ¿Por qué no pulsar el botón de grabar, incluso si hay luces en la toma? Es porque la gente quiere protegerse de cometer errores. Si el enfoque está desenfocado o algo así, no quieres que el director pueda usarlo, así que es un mecanismo de autoprotección que tenemos. No queremos ensayar los movimientos de cámara ni saber dónde se va a parar el actor.

Pero seguía entrando y sacando marcas que la gente había puesto a escondidas, y acordaron, conspirando, que los dobles les dirían a los actores dónde debían pararse para enfocar bien. Yo pensaba: "No, quiero ver a alguien esforzándose por enfocar bien". Quiero ver ese zumbido que, por un segundo, desaparece y luego vuelve; todo eso es subconsciente.

Sería una mierda que la gente fingiera un enfoque falso en un falso documental o lo que sea. Me parece molesto. Lo que encuentro es que si consigues el milagro de una película extraordinariamente bien filmada, y creo que estarás de acuerdo en que tiene una iluminación preciosa, parece un thriller. Tiene una envergadura épica.

Hay tomas que parecen hechas a medida y ensayadas; no lo son. Incluso las tomas del barco en el fiordo noruego… soy yo hablando con el piloto del dron mientras lo hace, diciéndole: "Sí, ve un poco a la izquierda. Baja. Bien, ahora haz eso". Y hablando con el capitán del barco, diciéndole: "¿Podrías acelerar un poco? ¿Podrías reducir la velocidad un poco? ¿Puedes girar a la izquierda ahora?".

Estoy hablando con tres barcos diferentes a la vez, y eso es simplemente improvisar. Eso requiere mucha capacidad de respuesta y espontaneidad por parte de todos, y realmente estar en el momento. Lo que se obtiene, y estoy seguro de que estarán de acuerdo, es que la actuación de Keira no se siente falsa en absoluto. Dices: "¡Guau! Realmente está reaccionando a las cosas". Esa es la fuerza que se obtiene [cuando no se ensaya], y sacrificaría cualquier tema que fuera un poco torpe o lo que fuera por la belleza de eso.

La mujer en la cabina 10 ahora se transmite en Netflix .