Revisión de Longlegs: la película de Nicolas Cage no está a la altura de las expectativas
Piernas largas
3/5 ★★★☆☆ Detalles de puntuación
"Longlegs, protagonizada por Nicolas Cage, tiene un efecto espeluznante todo el tiempo".
✅ Ventajas
- Se ve inquietantemente hermoso
- El estilo es deslumbrante.
- Maika Monroe es una magnífica reina del grito
❌ Contras
- La historia es un texto repetitivo derivado.
- El poder espeluznante se desvanece
- Nicolas Cage exagera el truco del loco
Las primeras reacciones a Longlegs han sido casi histéricas en su hipérbole de endurecer los nervios y esconder a los hijos. Uno podría pensar que a la gente le estaban poniendo camisas de fuerza al salir de las proyecciones basándose en cómo la gente habla de la película. En verdad, este sombrío thriller de asesinos ocultos, que llega a los cines este fin de semana en una ola de exageración sin aliento, no es una avalancha de sustos. Pero ofrece su propio tipo de exageración. Menos interesada en hacer temblar los nervios que en deslizarse bajo la piel, la película inmediatamente eleva la atmósfera de inquietud premonitoria a 11 y la deja allí. Apenas hay una sola escena que no se esfuerce implacablemente por ponerte los pelos de punta. Si no logra asustar a nadie, seguramente no será por falta de intento.
A principios de la década de 1990, una serie de asesinatos sin resolver han desconcertado a las autoridades: los padres se vuelven contra sus hijos, como si estuvieran poseídos por un espíritu homicida. El propio Longlegs parece un poco poseído. Cada momento de esta película tiene un toque de malevolencia casi insistente. La cámara se acerca lentamente a los detalles más banales con una fijación voyeurista. La historia, dividida en capítulos, avanza con repentinos picores de volumen cruelmente desorientador, el equivalente transicional de los sobresaltos. Hay una cualidad maldita en las escenas interiores, bañadas en una enfermiza incandescencia naranja y filmadas para enfatizar la claustrofobia sepulcral de guaridas y sótanos. Y el diálogo se ahoga en el aire muerto, en el silencio asfixiante entre palabras.
El director, Oz Perkins, tiene el don de adaptar cada aspecto de una película (composición, ritmo, interpretación, lo que sea) a una frecuencia particular de pavor consumidor. Desde los primeros cuadros, Longlegs lo encuentra trabajando ese mojo diabólico. Comienza con un flashback abreviado de la década de 1970 de algo perverso que se avecina. Perkins filma su prólogo, en el que una camioneta se estaciona en el borde de una casa de campo y una niña sale para encontrarse con el extraño larguirucho que se esconde en su jardín, en una proporción de aspecto sorprendentemente cuadrada. Los colores apagados y las esquinas biseladas del marco sugieren una presentación de diapositivas de fotografías familiares pervertidas por un peligro repentino. La película apenas ha comenzado y ya estamos bajo su hechizo.
El extraño es la amenaza del mismo nombre, una figura misteriosa responsable de alguna manera de los asesinatos. (Confiesa su culpabilidad a través de cartas plagadas de presagios bíblicos y escritas en un cifrado similar al del Zodíaco). ¿Es él el heredero aparente de Charles Manson y ejerce una influencia persuasiva sobre las familias asesinadas? ¿O está sucediendo algo más sobrenatural? Longlegs nos guía hacia el misterio con una mano húmeda en el hombro. En el caso está Lee Harker (Maika Monroe), una agente novata del FBI con un toque de clarividencia. Se la presenta identificando correctamente la casa de un asesino en libertad, quien rápidamente mata a tiros a su compañero en la puerta principal, una conmoción inicial en un thriller que generalmente tiene más humor que caos.
Harker es un adicto al trabajo antisocial, posiblemente neurodivergente, de la época de las películas policiales. Tiene una relación incómoda con su religiosa madre (Alicia Witt), un conflicto personal destinado a enredarse en una investigación con graves matices satánicos. Durante una de las primeras conversaciones telefónicas con mamá, ella confiesa no haber dicho sus oraciones, después de lo cual Perkins inmediatamente muestra un plano amplio de una escalera que se alza detrás de ella, alcanzando una puerta cerrada y el poco reconfortante brillo de luz detrás de ella. . Monroe, la estrella perennemente atormentada de It Follows , The Guest y Watcher , hace que la introversión común de la heroína sea convincente. Ninguna reina del grito moderna combina mejor el miedo con la curiosidad.
Longlegs tiene los esperados destellos de sangre forense, junto con visiones de violencia salvaje. Sin embargo, lo más impactante de la película puede ser lo convencional que resulta ser. Debajo del asalto total del estilo impío, este es un thriller de persecución bastante sencillo e incluso derivado. Perkins improvisa su historia a partir de otras piedras de toque del género: procedimientos de Thomas Harris, clásicos del terror de culto, incluso las burlas semanales de Mulder y Scully . Harker, cuya relación con su nuevo socio (Blair Underwood) nunca evoluciona más allá de un patrón repetitivo, es básicamente Clarice Starling combinada con Will Graham . Y el caso en sí se desarrolla a través del habitual tablero de corcho de fotografías de la escena del crimen y pistas perseguidas.
Cuanto más se une la película, más pierde su control de serpiente sobre el espectador. No es ningún spoiler decir que eventualmente conoceremos al asesino, y que él cobra vida nada menos que por el maestro indiscutible de Hollywood de la intensidad y la enunciación excéntricas, Nicolas Cage. Con su cabello fibroso, su puerta de Slenderman tambaleante y sus rasgos blancos pálidos, Longlegs ciertamente no se parece a ningún personaje que la estrella haya interpretado antes. Pero Cage exagera el teatro lunático chillón, llevando la psicosis de este hombre del saco tan exagerado que pasa por "aterrador" y se acerca a "cursi". Hemos sido preparados para encontrarnos con el diablo, y en lugar de eso nos enfrentamos a… Nicolas Cage, haciendo el típico truco de un hombre salvaje y desinhibido.
La película, al igual que su malvada actuación estelar, es sólo superficialmente inquietante. Es un efecto espeluznante todo el tiempo. Lo que le falta a Longlegs es la dimensión psicológica de los hitos que evoca: la sensación de ser arrastrado hacia la mente retorcida del asesino o de quienes lo persiguen. El silencio de los corderos obviamente tenía ese poder apasionante. También lo hacen los asesinos en serie de David Fincher , impulsados por su obscena obsesión por la obsesión. En esas películas vimos el mal desde dentro. Perkins nos mantiene afuera mirando hacia adentro, especialmente cuando sus imágenes anamórficas distorsionantes convierten la pantalla en una pecera. No estamos tanto inmersos en un mundo corrompido por fuerzas oscuras como dejados de golpear su cristal.
Este es un problema inusual para el cineasta, cuyas películas anteriores te envolvían emocionalmente en sus oscuras narrativas. Su debut, una película invernal de secundaria llamada alternativamente Febrero y La hija de Blackcoat , confundió la cronología de un despertar satánico, emergiendo con algo extrañamente triste y siniestro. Su segundo largometraje, I Am the Pretty Thing That Lives in the House , publicado en Netflix , fue aún más singular: una susurrante historia de fantasmas con un extraño atractivo literario, realizada en clave de Shirley Jackson. Eran pesadillas sugestivas, pasadas de moda incluso en una época de horror y vibraciones. Longlegs aplica sus trucos sin restricciones. Por momentos, parece una serie de imágenes y momentos espeluznantes en busca de una película. No es de extrañar que haya generado una campaña de marketing tan brillantemente seductora.
La última hora de la película desciende a un laberinto de revelaciones, mientras la búsqueda de Harker la lleva por el camino de los recuerdos y hacia un nuevo infierno de comprensión. Pero como apenas hemos arañado la superficie de su alma, o la imaginación trastornada del monstruo que está cazando, estos giros no tienen ningún impacto real; es como si El silencio de los corderos nunca nos hubiera contado esa anécdota inquietante detrás de su título. Al final de Longlegs , la guerra relámpago de Perkins con dispositivos para blanquear los nudillos, por más elegante y llamativa que sea, ha comenzado a parecer un pobre sustituto del terror real del tipo persistente. Incluso si se mete debajo de tu piel, su temor es puramente superficial.
Longlegs ahora se proyecta en cines de todo el mundo. Para obtener más información sobre los escritos de AA Dowd, visite su página de autores .