‘Es él… ¿sabes?’: Los mejores personajes codificados queer de la literatura

A medida que se amplía el panorama de los medios y se crean nuevas plataformas para consumir contenido, las películas y los programas de televisión LGBTQ+ se vuelven más prominentes. Numerosas películas y programas de televisión de temática queer están disponibles en los servicios de transmisión, mientras que muchosdocumentales LGBTQ+ arrojan luz sobre las luchas y victorias de nuestra comunidad. El contenido LGBTQ+ centrado en los adolescentes también se está volviendo más común, una victoria para las generaciones futuras que no tendrán que crecer sintiéndose avergonzadas de quienes son.

La literatura no se queda atrás; desde novelas hasta cómics y novelas gráficas , las historias queer están ganando más terreno en un campo previamente dominado por romances heterosexuales, cis y en su mayoría blancos. No es que los escritores queer nunca hayan existido; por el contrario, la literatura fue el hogar de muchas figuras extrañas que expresaron sus anhelos y deseos a través de su escritura en un momento en que sus inclinaciones aún estaban mal vistas en el mejor de los casos. Desde Oscar Wilde hasta Walt Whitman y Virginia Woolf, muchos autores queer ganaron prominencia y algunos incluso se convirtieron en leyendas.

Aún así, a pesar de que algunas de estas figuras lograron experimentar su sexualidad en su mayoría libremente ( Wilde y Whitman podrían haber experimentado algo más que una relación profesional, según algunos), otras permanecieron en la sofocante seguridad del armario, ya sea por elección o no. Escribir brindó la oportunidad de expresar sus deseos (esperanzas y sueños no declarados) a través de una lente más ambigua, disfrazando sus intenciones detrás de una fachada más digerible.

Entonces, aunque rara vez se puede encontrar una referencia abierta a la homosexualidad en la literatura clásica, podemos, de vez en cuando, tropezar con un párrafo en particular que nos hace arquear las cejas y maravillarnos. Tomemos, por ejemplo, a Jo March en la novela seminal Mujercitas de Louisa May Alcott, que expresa su empatía hacia las mujeres mayores y solteras. “No os riáis de las solteronas, queridas muchachas, que muchas veces en los corazones que laten bajo los vestidos sobrios se esconden romances muy tiernos y trágicos”.

Nuestras mujeres favoritas

Jo March es el ejemplo perfecto de un personaje codificado queer . Ella no es abierta en sus sentimientos románticos por nadie, ni por Laurie ni por el profesor Bhaer, sin importar cuánto intente la narrativa apoyar su romance mal concebido. De hecho, Jo se siente más cómoda consigo misma, expresando un sentido de individualidad y fuerza de voluntad que pocos personajes literarios, clásicos o modernos, poseen. Si Jo es queer o no depende de la interpretación del lector, pero la sugerencia está ahí para cualquiera que esté dispuesto a encontrarla.

Muchos otros personajes literarios femeninos existen bajo el paraguas de lo queer; los signos son a veces sutiles ya veces no. Tomemos como ejemplo a Clarissa Dalloway, la heroína titular de la Sra. Dalloway de Virginia Woolf. Clarissa es tímida, inquieta y atrapada, al igual que la propia Woolf. Pasa la novela recordando a una amiga de su juventud, Sally Seton. Compartieron un beso, que Clarissa considera uno de los mejores momentos de su vida y, a menudo, expresa sus sentimientos por ella. El libro nunca declara abiertamente que Clarissa es lesbiana, pero es absoluto al retratar su interés en Sally.

Más allá de las ricas e interesantes ideas sobre la sexualidad y la identidad que plantea —de hecho, Clarissa podría ser uno de los primeros ejemplos de un personaje pansexual en la literatura—, Mrs. Dalloway es revolucionaria en su interpretación del romance y los sentimientos románticos. La narrativa no se preocupa por la definición y, en cambio, presenta la historia y los reflejos de los personajes que se ven como individuos enamorados, sin preocuparse por las restricciones de género.

Luego está alguien como Charlotte Lucas, la leal amiga solterona de Elizabeth Bennet en Orgullo y prejuicio de Jane Austen. En quizás su cita más icónica, Charlotte defiende su decisión de casarse con el Sr. Collins y le dice a Lizzie: “No soy una romántica, ¿sabes? Nunca lo fui. Sólo pido un hogar cómodo. Las elecciones de Charlotte chocan con la forma de pensar enérgica e idealista de Lizzie y el final romántico, pero Austen hace todo lo posible para no alentar la lástima por Charlotte. Por el contrario, el autor siente cierta admiración por la forma pragmática de pensar de Charlotte.

¿ Charlotte era una lesbiana encerrada o una víctima del destino, condenada a parecer siempre menos en comparación con las bellas hermanas Bennet? Quizás ella era ambas cosas. Los personajes codificados queer no existen en una caja, a menudo reciben una narrativa menos constrictiva que otras figuras más tradicionales. Irónicamente, en la ambigüedad encuentran la libertad.

Podemos pensar en otros personajes femeninos como queer en diversos grados. Glinda de Wicked tiene sentimientos intensos por Elphaba, pero rara vez muestra interés en el sexo opuesto. ¿Y qué hay de la otra querida heroína de Austen, Emma, ​​cuya posesividad hacia la pobre Harriet ha dado lugar a miles de fanfics de AO3 ? Emma es famosa por su inversión de la inversión de género, entonces, ¿la idea de una Emma Woodhouse queer es tan descabellada? Incluso la Jane Eyre de Charlotte Brontë puede verse a través de una lente queer, particularmente en sus experiencias formativas antes de Rochester.

un mundo de hombres

¿Y los hombres? Los personajes masculinos con código queer en la literatura son más comunes de lo que uno podría pensar. La mitología clásica está llena de subtexto homoerótico que se convierte en texto descarado la mayoría de las veces, desde Aquiles y Patroclo hasta Zeus y Ganímedes, pasando por Apolo y sus muchos, muchos, muchos amantes masculinos. Novelas atemporales como El retrato de Dorian Gray y Las aventuras de Huckleberry Finn son famosas por sus referencias queer poco sutiles y desenfrenadas, hasta el punto de que casi se consideran literatura LGBTQ+, mientras que personajes como Los Miserables 'Enjolras o Nick Carraway de The Great Gatsby existen como ejemplos principales de figuras codificadas queer en obras literarias conocidas.

Enjolras, posiblemente el personaje más carismático de la deprimente novela histórica de Víctor Hugo Los Miserables , muestra varios signos extraños. El rostro del cambio y la revolución desde la perspectiva del lector, la perfección de Enjolras se relaciona estrechamente con su feminidad distintiva, descrita por Hugo con "pestañas largas y claras", "mejillas sonrosadas" y "labios puros". También comparte una conexión conflictiva pero llena de tensión con el escéptico Grantaire, reconciliándose con él durante sus últimos momentos y muriendo de la mano.

El protagonista de la novela seminal de F. Scott Fitzgerald, Nick Carraway, es otro excelente ejemplo de una figura codificada queer. Nick es el corazón palpitante de El gran Gatsby , un personaje que sigue cautivando al público gracias a su aguda perspicacia y facilidad de palabra. Sin embargo, es su intenso apego a Jay Gatsby y las observaciones sobre otros personajes, principalmente Tom, lo que ha llevado a numerosos autores a interpretar a Gatsby a través de una lente queer. La apreciación de Nick por Gatsby proviene de un lugar de idealización no muy lejos de donde Gatsby viene cuando se refiere a Daisy. Si Carraway quiere ser Gatsby o estar con él es tema de debate, pero la intensidad de sus sentimientos es lo suficientemente fuerte como para no solo garantizar sino alentar la discusión.

Holden Caulfield de El guardián entre el centeno tiene varias capas intrigantes y potencialmente extrañas . Interactúa con los hombres a lo largo de la historia, mostrando abiertamente admiración por el físico de su compañero de cuarto mientras se sorprende por un gesto físico de su maestro, que interpreta como un avance sexual. Las opiniones de Holden sobre la sexualidad son inmaduras y provienen de un lugar de inexperiencia; carece de una comprensión clara de lo que quiere o le gusta porque teme el cambio y la complejidad. Holden anhela la simplicidad, algo que rara vez se les ofrece a los adolescentes en las historias sobre la mayoría de edad.

Lectura queer en la nueva era

En su artículo, " The Queering of Nick Carraway ", el autor Michael Bourne dijo: "Sospecho que las lecturas queer de Nick Carraway dicen más sobre la forma en que leemos ahora que sobre Nick o The Great Gatsby ". En cierto modo, tiene razón. Vivimos en una época en la que somos más conscientes que nunca de la presencia y el impacto de la comunidad LGBTQ+. Existimos; estamos aquí, queriendo ser vistos y escuchados, especialmente después de pasar tanto tiempo escondidos detrás de puertas cerradas de vergüenza y miedo. ¿Es tan descabellado que pasamos años buscando cualquier señal de representación en la literatura que amamos y consumimos, conformándonos con cualquier onza que encontramos, por débil que haya sido? ¿Y está mal pensar que estamos leyendo nuevos significados en clásicos atemporales ahora que estamos abiertos a una forma de pensar más inclusiva?

Escribir puede ser una tarea complicada. Nosotros, como escritores, conocemos nuestro propósito e intención cuando ponemos nuestros pensamientos en palabras, pero no tenemos control sobre ellos una vez que los damos a conocer a las masas. Aquellos de nosotros que tenemos la suerte de que otros lean nuestras ideas comprendemos la espada de doble filo de la escritura; una vez que publicamos algo, deja de ser únicamente nuestro. Los escritores dan propósito a sus palabras, pero los lectores les dan significado. Las audiencias se imprimen en los escritos, interpretándolos desde un lugar de intimidad, moldeados por sus propias experiencias y percepciones. Y si estas ideas los llevan a identificar elementos extraños en un personaje en particular, debe haber algo que lo justifique, porque lo entienden mejor que nadie.

No podemos decir con certeza si estos personajes son queer, pero podemos preguntarnos y analizar, discutir y contribuir a sus ya ricos legados. ¿Y qué hay de malo en eso? La discusión solo puede beneficiar a largo plazo, especialmente cuando se habla de personajes que significan tanto para tantas personas. Estos personajes han resistido tiempos cambiantes, ideas en evolución, guerras, conflictos, prohibiciones de libros y todo lo demás; seguramente, pueden lidiar con un par de maricas abrazándolos como uno de los suyos. Si un niño LGBTQ+ que lucha con su sexualidad se ve a sí mismo en Jo March, ¿quiénes somos nosotros para decir que su interpretación es incorrecta?