Chris Nash de In a Violent Nature habla sobre la creación de la película de terror más inquietante jamás realizada

Las películas de terror han estado en racha recientemente, con M3GAN e Insidious: The Red Door del año pasado ganando enormes cantidades de efectivo en taquilla. También han sido los favoritos de la crítica, y Skinamarink y The First Omen de 2024 recibieron elogios por sus sustos elegantemente elaborados. Pero, ¿cuántas de estas películas de terror han sido realmente inquietantes al mostrar algunas de las muertes más gráficas de la historia?

En A Violent Nature está esa película de terror. Desde su estreno en el Festival de Cine de Sundance de 2024, la película ha generado entusiasmo por sus muertes escandalosas y sangrientas, así como por su enfoque único del subgénero slasher. Digital Trends habló recientemente con el director de la película, Chris Nash, sobre por qué optó por centrar su narrativa en el asesino en lugar de sus víctimas, por qué hay dos versiones diferentes de la película y posibles planes de secuelas para la que seguramente será una fuga. éxito de terror de la temporada.

Nota del editor: esta entrevista ha sido editada para mayor extensión y claridad.

Tendencias digitales: la película se compara comúnmente con Viernes 13 y sus muchas secuelas, lo cual es exacto, pero tampoco transmite completamente lo que realmente es esta película. Has aceptado esas comparaciones en otras entrevistas. ¿Qué influencia tuvieron esas películas cuando empezaste a pensar en In a Violent Nature ? ¿Y en qué se diferencia la película de esos slashers?

Chris Nash, director de In A Violent Nature : Bueno, creo que la diferencia clave es la estética. Aparte de eso, no creo que difiera mucho del viernes 13 . Creo que toda la actitud fue que, en lugar de centrarse en los campistas, en los que las películas de Jason suelen centrar sus narrativas, ¿qué pasaría si nos centráramos en el asesino? Nuestro objetivo principal, y el principal desafío al filmarlo, era ceñirnos a nuestra tesis de seguir a nuestro slasher Johnny durante el mayor tiempo posible.

Hay una dicotomía inherente que surge al subvertir ese tropo de terror slasher. Con In a Violent Nature , en realidad estás viendo dos películas al mismo tiempo: la que tienes frente a ti y que sigue al asesino, y la que estamos acostumbrados a ver en los slashers del viernes 13 , que es sucediendo en los márgenes. Los campistas están allí y todos tienen sus historias, pero solo escuchamos fragmentos de ellas, porque estamos con el asesino observándolos desde la distancia. ¿Pensaste en los riesgos de alienar potencialmente a la audiencia porque no tienen un personaje con el que aferrarse o algún tipo de narrativa clara que seguir?

Definitivamente fue una preocupación, pero realmente hicimos todo lo posible para que eso no entrara en nuestras cabezas. Nos establecimos estas reglas y nos comprometimos a cumplirlas: seguir al asesino, no tener narración y no tener música, lo cual es otra desviación de una típica película de slasher. Hubo momentos en los que dudamos de nosotros mismos, claro. ¿Es esto demasiado? ¿Estamos creando algo que es demasiado antagónico para que el público lo disfrute? Sin embargo, cada vez que sentíamos ese tipo de vacilación, siempre teníamos que volver a las reglas que habíamos establecido en primer lugar.

Cuando estábamos filmando en el bosque, con todos esos hermosos paisajes, me hizo preguntarme un poco cómo estábamos filmando la película. ¿Deberíamos cambiar de una relación de aspecto a una pantalla panorámica para capturar todas esas hermosas imágenes? Y decidimos que no, no podemos hacer eso. Tenemos que ceñirnos a lo que nos habíamos propuesto. Simplemente teníamos que silenciar esas voces dudosas tanto como pudiéramos.

Leí una entrevista que su [director de fotografía], Pierce Derkes, dio en Filmmaker Magazine donde mencionó que la película comenzó como algo completamente diferente de lo que finalmente terminó siendo. ¿Comenzó como una sencilla película de terror? Y si es así, ¿por qué tomaste una dirección diferente?

Bueno, siempre iba a ser una película de terror contada desde el punto de vista del asesino. Tuvimos muchos problemas para hacer la película. De hecho, lo que veis en pantalla es nuestro segundo intento de realizar In a Violent Nature . Pasamos cuatro semanas intentando rodar la película con un equipo muy diferente, pero casi con el mismo reparto. Y durante ese bloque de rodaje, diría que rodamos entre el 75% y el 80% de la película.

Probablemente a eso se refería Pierce porque era como si hubiéramos filmado una película completamente diferente. La estética era un poco diferente. Hubo decisiones que tomamos y nos dimos cuenta: "Oh, esto no transmite el mismo tono y estado de ánimo que queremos". Por ejemplo, la cámara seguía demasiado de cerca a Johnny, nuestro slasher, y como resultado, ocupaba demasiado espacio en el encuadre. Y en consecuencia, eso no fue dejar que el ambiente respirara en la imagen, si eso tiene sentido.

Entonces, cuando tomamos la decisión de volver a filmar la película, nuestro director de fotografía original no pudo regresar. Tenía otro trabajo preparado, por lo que Pierce, que en ese momento era nuestro director de fotografía detrás de escena y de la segunda unidad, dio un paso adelante y filmó el resto. Cuando examinamos el metraje de la primera vez que lo filmamos, nos dio un punto de partida mucho más enfocado en cuanto a lo que teníamos que hacer para lograr el tono que originalmente queríamos crear.

Es realmente extraño mirar la edición de montaje de la primera vez que intentamos filmarla en comparación con lo que obtuvimos al final. Porque se sienten como dos películas completamente diferentes.

¿Ese metraje todavía existe? Tal vez podría incluirse como extra en el Criterion Blu-ray en el futuro.

Sí, cuando Criterion finalmente se mueva y estrene esta película. [risas] Existe en las imágenes detrás de escena que Pierce capturó mientras lo hacíamos. Sé que tiene todas las imágenes. Ha estado trabajando en ello cada vez que tiene tiempo. Creo que la idea es cortar el bloque original de rodaje dentro del documental y tenerlo vivo allí.

In a Violent Nature presenta algunas de las muertes más gráficas que he visto jamás. Tengo que tomar prestada una pregunta que me hizo mi madre sobre mis hábitos de ver películas de terror: ¿A qué clase de mente enferma se le ocurre algo así?

Cuando escribo los asesinatos, intento hacer algo lo más único posible. No quería tener una película que fuera sólo un montón de gargantas cortadas. También tengo una historia como artista de prótesis. El protagonista de prótesis que tuvimos en esta película, Steve Costanza, también es un director con bastantes películas en su haber. Entonces ambos entendimos los aspectos técnicos de los efectos de filmación y su construcción. Y además, ambos nos aburrimos muchísimo de las muertes no originales de las películas de terror. Vale, a esta persona la van a apuñalar, a esta persona le van a cortar el cuello, etc.

Nos desafiamos a nosotros mismos preguntándonos: ¿Qué no hemos visto antes? ¿Qué sería más difícil de lo que crees lograr a nivel técnico en términos de crear prótesis realistas y filmarlas? Me inspiran menos las pesadillas que el desafío de mostrar algo que nunca antes se ha visto. Hay tantas películas de terror ahora y, para destacar, es necesario tener muertes geniales. Como mínimo, necesitamos tener muertes de las que la gente esté hablando.

Bueno, misión cumplida en ese frente. Hoy en día no se puede hacer una película de terror exitosa sin que haya una secuela inevitable. Si esta película es un éxito, que estoy seguro lo será, ¿qué te gustaría ver en In a Violent Nature 2 o 3 ? ¿Vamos a ver Johnny Takes Manhattan ?

Si hay una secuela, espero que siga experimentando con aspectos formales del género de la misma manera que siento que In a Violent Nature fue un experimento formal en las películas slasher. ¿En cuanto a qué va a pasar en la historia o quién aparecerá? Realmente no lo sé. Pero sé que será otro tipo de mezcla de estéticas, algo estéticamente diferente del resto, si es que alguna vez sucede.

In a Violent Nature se proyecta actualmente en los cines.