Reseña de Cuckoo: un thriller de terror admirablemente poco convencional
Cuco
3.5 /5 ★★★☆☆ Detalles de puntuación
"Cuckoo, del director Tilman Singer, es una película de terror surrealista extraña y a menudo emocionante".
✅ Ventajas
- La aguda dirección de Tilman Singer
- Actuaciones de Hunter Schafer y Dan Stevens
- La rica y brillante cinematografía de Paul Faltz
❌ Contras
- Un misterio central mediocre
- Un tercer acto desordenado
- Varios personajes secundarios superfluos.
No hay suficientes películas ambientadas en complejos turísticos de montaña apartados. Son entornos que son excepcionalmente capaces de provocar emociones como miedo, inquietud y, sobre todo, paranoia. Emociones, en otras palabras, que forman la base de cualquier gran thriller o historia de terror. Por supuesto, ninguna película ha utilizado jamás un complejo turístico en la ladera de una montaña tan bien como El Resplandor , que utiliza fantasmas siniestros y trágicos conflictos domésticos para convertir un extenso hotel parecido a una mansión en una fuente sofocante de intensa fiebre de cabaña. Desde entonces, muchas películas han intentado sin éxito replicar el efecto singularmente inquietante de ese clásico, pero pocas han aprovechado realmente la brillantez de su escenario.
Cuco hace lo último y sabiamente evita cometer el primer error. Es una película imperfecta donde las resoluciones resultan menos satisfactorias que la preparación para llegar a ellas. El último thriller del guionista y director de Luz , Tilman Singer, es, sin embargo, innegablemente el producto de un narrador con un estilo poco convencional y una inclinación por capturar lo siniestro. Esos dos talentos se emplean con un efecto impresionante en Cuckoo , un misterioso thriller empapado de paranoia que se eleva enormemente por las actuaciones extremadamente lúdicas de sus dos protagonistas y la aguda interpretación de Singer de su escenario central.
Cuckoo existe en un mundo de perspectivas torcidas y líneas inclinadas, un mundo donde las sombras no sólo se estiran y retuercen, sino que también se extienden hacia ti. Esto se hace evidente en la imagen inicial exquisitamente compuesta de la película, en la que la barandilla de una escalera divide el marco en una línea diagonal y separa el interior oscuro del segundo nivel de la escalera de la luz que brilla desde el piso de abajo. En esa luz están las sombras retorcidas de dos adultos discutiendo. Es una escena, mostrada de manera poco convencional, de turbulencia familiar reconocible. Luego, en un movimiento que corta como un pinchazo afilado y sólo intensifica la inquietud que crece en la boca del estómago, Cuckoo pasa a una vista aún más desconcertante: la de una joven retorciéndose en su habitación de paredes rosadas mientras sus manos agarran su largo cabello rojo, que le cubre la cara y el cuerpo como un chal y amenaza con arrancarle mechones enteros.
Estas son imágenes de familiaridad doméstica que, gracias a algunas opciones clave de encuadre y bloqueo, están imbuidas de una sensación de horror extraño y subyacente. Es esta nota deliberadamente desafinada la que Cuckoo intenta mantener durante toda su duración de 103 minutos. Desafortunadamente, las exigencias de su trama de caja misteriosa le impiden hacerlo en su mitad final. Sin embargo, durante gran parte de la primera hora de la película, Singer logra mantener desequilibrados al espectador y a su protagonista. Lo hace incluso mientras presenta a su improbable heroína, Gretchen (la estrella de Euphoria , Hunter Schafer), una adolescente angustiada que preferiría hacer música con su banda que mudarse a un resort en los Alpes alemanes con su padre, Luis (Marton Csokas). madrastra, Beth (Jessica Henwick), y media hermana, Alma (Mila Lieu). Sin embargo, la reciente muerte de la madre biológica de Gretchen la obligó a comenzar a vivir con Luis y su nueva familia a tiempo completo, para gran frustración aparente de ella y de su padre.
Su situación solo empeora cuando conoce al jefe de Luis y al dueño del resort al que se han mudado: Herr König (un Dan Stevens deliciosamente tonto de Abigail ), un hombre de negocios alemán cuyo extraño comportamiento inmediatamente irrita a Gretchen. Sin embargo, su evidente disgusto por König no le impide aceptar su oferta de trabajar en un puesto asalariado como recepcionista de su resort, y es durante sus primeros turnos de trabajo que Gretchen es testigo de extraños casos de mujeres exhaustas que vomitan en el En el vestíbulo del complejo conoce a Ed (Àstrid Bergès-Frisbey), un turista francés con el que inmediatamente quiere huir. Las cosas rápidamente toman un giro aún más pesadilla cuando Gretchen se ve perseguida una noche por una mujer de ojos rojos que grita (Kalin Morrow) capaz de realizar aterradoras hazañas de fuerza y velocidad.
El cantante y director de fotografía Paul Faltz aprovecha al máximo el primer encuentro de Gretchen con su peligroso acosador. El dúo construye la secuencia a partir de panorámicas largas y constantes y travellings que primero enfatizan la naturaleza desierta y sinuosa de la carretera de montaña que Gretchen debe tomar en su bicicleta para llegar a casa. Luego, en un gesto impactante, anuncian la llegada de su perseguidor con un disparo que se desplaza desde la espalda de Gretchen hacia una vista lateral de una variedad de casas de huéspedes cercanas mientras una mujer encapuchada sale de una y se lanza a una carrera anormalmente rápida. Singer y Faltz continúan este momento con varios segundos de silencio puro y lleno de temor mientras los ojos de Gretchen se desvían de las oscuras ramas de los árboles que cuelgan sobre ella hasta las sombras que proyectan en el camino: un cambio en su mirada que revela la presencia de otra figura en sombras corriendo detrás de ella con el brazo extendido.
Hay un nivel de control de dirección presente en esta secuencia que es consistente en todo Cuckoo , que se ubica junto con Longlegs de Osgood Perkins como una de las películas de terror visualmente más impactantes de este año. Singer construye su último esfuerzo utilizando imágenes pacientes, a menudo compuestas con nitidez, que acentúan tanto la belleza como la surrealidad del complejo turístico de montaña de Cuckoo . Mientras tanto, el uso que hace el diseñador de producción Darío Méndez Acosta de rosas pálidos y verdes para las habitaciones del hotel y las paredes del hospital del complejo, así como los paneles de madera envejecida de su vestíbulo, crea una yuxtaposición efectivamente extraña y desconcertante de lo antiguo y lo nuevo cuando se combina con el impecable Paredes blancas y de vidrio de la casa hipermoderna de Luis y Beth. El efecto resultante es uno que sólo realza aún más la extrañeza desagradable y, sin embargo, seductora de la historia y el mundo desolado de Cuckoo .
Mientras Singer hace un trabajo efectivo al presentar los misterios que rodean tanto al extraño monstruo de ojos rojos de su película como a su relación con el obviamente sombrío Herr König de Stevens, Cuckoo pierde un poco de fuerza una vez que se tiene la imagen completa de lo que realmente está sucediendo dentro del terreno. del complejo de König empieza a quedar claro. Para cuando se ha convertido en un juego de disparos y una persecución del gato y el ratón a través de un solo edificio en su tercer acto, Cuckoo ya ha comenzado a sentirse menos como la película de terror alucinatoria y de alto concepto que inicialmente parecía. ser y más como un thriller de acción estándar. La pérdida de la neblina tentadora y sobrenatural que cubre gran parte de la primera mitad de Cuckoo inmediatamente hace que la película sea significativamente menos interesante y también revela retroactivamente cuán superficial ha sido su historia todo el tiempo.
Lo que a Cuckoo le falta en profundidad, intenta compensarlo con estilo y estilo. Singer, Faltz y los editores Terel Gibson y Philipp Thomas no sólo se comprometen plenamente con las extravagantes ideas y ritmos de la película, sino que Schafer y Stevens también lo dan todo con actuaciones que no podrían estar más separadas. El turno de Schafer es uno de nervios tensos y emociones apenas contenidas que inevitablemente salen a la superficie. Si Cuckoo fuera otra película, podría parecer que estaba aportando demasiado, pero su trabajo se contrarresta y complementa con el de Stevens.
Este último actor ha surgido en los últimos 10 años como uno de los mejores intérpretes de la actualidad, y responde a la cruda vulnerabilidad de la actuación de Schafer con un giro conscientemente malvado que es al mismo tiempo exagerado y perfectamente afinado. en las sensibilidades idiosincrásicas de Cuckoo . Las actuaciones de Schafer y Stevens son incómodas y también provocan malestar. Cada uno de ellos está haciendo un trabajo intensificado y ligeramente torcido aquí, y eso es apropiado para una película como Cuckoo , que presenta una versión de nuestro mundo que parece familiar y no: recta pero sesgada. Su poder duradero puede ser limitado, pero a cualquiera que lo busque le resultará difícil en el momento rechazar la llamada de Cuco .
Cuco ahora se proyecta en los cines.