Reseña de Speak No Evil: el horror de morderse la lengua
Las películas de terror , incluso las muy buenas, tienen una forma de convertir a sus audiencias en supervivientes del asiento trasero: "¡Sal de la casa ya!" gritamos a los personajes demasiado tercos o estúpidos para reconocer las señales de advertencia que los rodean. Puede ser parte de la diversión comunal del género, suplicando en voz alta a las personas en la pantalla que se pongan en contacto con sus instintos de autoconservación.
Es probable que los espectadores tengan algunas palabras de elección (o tal vez solo gemidos) para los personajes lentos para huir de Speak No Evil . Aquí, los que están en peligro, una familia danesa que está pasando un fin de semana de pesadilla en los suburbios holandeses, realmente toman la decisión de escaparse de Dodge. Por desgracia, solo recorren un par de millas por la carretera antes de poner el auto en reversa, su escape abortado al descubrir que un juguete querido se ha quedado atrás. ¿Qué es más exasperante que alguien que se niega a salir de casa? ¿Qué tal verlos salir de la casa, cambiar de opinión y volver a entrar?
Para ser justos, estos daneses fatalmente deferentes no necesariamente tienen motivos para sospechar que sus vidas están en peligro. Por lo que saben, la mala situación en la que se han metido solo merece incomodidad, no miedo. Y ese es el diseño ingenioso y satírico de Speak No Evil . Esto es más que una buena película de terror. Es uno perversamente inspirado y brutalmente efectivo.
Nos presentan a la eternamente complaciente pareja casada Bjørn (Morten Burian) y Louise (Sidsel Siem Koch) en la Toscana, donde han viajado de vacaciones con su pequeña hija, Agnes (Liva Forsberg). Es aquí donde conocen a Patrick (Fedja van Huêt) y Karin (Karina Smulders), otra pareja que está de vacaciones con su propio hijo pequeño, Abel (Marius Damslev), que no habla mucho. Patrick y Karin tienen una apertura cautivadora. También tienen el tipo de relación, apasionada y de espíritu libre, que sus nuevos amigos daneses podrían envidiar en secreto. Y así, cuando Patrick y Karin los invitan a su casa en el campo holandés el verano siguiente, Bjørn y Louise deciden aceptar la oferta. “Creo que tal vez sería descortés declinar”, razonan, antes de pronunciar unas últimas palabras famosas: “¿Qué es lo peor que podría pasar?”.
En este punto, las campanas de alarma sonarán en las cabezas de los fanáticos del terror , especialmente dada la oleada de música siniestra que acompaña a estas primeras escenas aparentemente inofensivas. Pero Speak No Evil no se inclina inmediatamente hacia el escenario de tortura porno que uno podría esperar. Lo que ofrece, en cambio, es una pesadilla social que aumenta lentamente: un fin de semana largo con extraños que se convierte en un guante de desaires, engaños y líneas cruzadas.
Casi desde el principio, comienzan a formarse grietas en la calidez acogedora de Patrick y Karin, comenzando con una negativa general a tomar en serio el vegetarianismo de Louise. (En realidad es pescetariana, corrige Patrick, antes de interrogarla sobre los efectos ambientales de la industria pesquera). A partir de aquí, los anfitriones comienzan a probar los límites de la paciencia y el decoro de sus invitados, presionándolos para que paguen una fuerte cuenta de la cena, violando su privacidad. a todas horas, e incluso teniendo el descaro de criar a Agnes desde el otro lado de la mesa. Su propio hijo, Abel, aparentemente tiene una condición que dificulta el habla. Patrick y Karin lo tratan con una brusquedad que raya en el abuso. Pero, ¿qué lugar le corresponde a Bjørn y Louise para objetar?
Uno podría pensar, durante cada episodio agotador, en las comedias vergonzosas calibradas por expertos de Ruben Östlund, como Force Majeure y The Square . El guionista y director Christian Tafdrup tiene un talento comparable para investigar los puntos de presión de clase, género e insatisfacción doméstica. Entre las numerosas tensiones tácitas que subyacen a la guerra de voluntades de la película está la insinuación de problemas en el paraíso: la sensación de que Bjørn puede no estar completamente satisfecho con su vida como esposo y padre. Se podría decir que gran parte de lo que sucede en Speak No Evil es, en cierto modo, su culpa. Tafdrup lleva la voluntad de la pareja de tolerar todo tipo de falta de respeto casi al absurdo, sin sacrificar la plausibilidad. Dé crédito a los cuatro protagonistas, que encuentran notas de matices en esta comedia de modales completamente negra. Van Huêt es especialmente fantástico como Patrick, pasando de sociable a amenazante en un santiamén.
Aquí también podría haber algo sobre las diferencias esenciales entre los holandeses y los daneses. Pero Speak No Evil no requiere experiencia en las costumbres culturales europeas. Cualquiera que alguna vez se haya sentido atrapado en una situación social incómoda, o que haya sido reacio a expresar cualquier objeción sobre cómo ha sido maltratado, se estremecerá al reconocerlo. ¿Cuánto estamos dispuestos a soportar por miedo a la confrontación o para evitar parecer groseros? Esa es la pregunta que plantean Patrick y Karin, anfitriones del infierno cuyos juegos de terrorismo social son básicamente una acusación de cortesía. Son como si The Strangers se vistieran para una cena y se aprovecharan de cualquiera constitucionalmente lo suficientemente débil como para permitírselo.
Si todo esto suena más fuera de Broadway que una película de medianoche, más Edward Albee que Ed Gein, sepa que hay una gran recompensa por los juegos de etiqueta abusada de Tafdrup. El tramo final de Speak No Evil es una verdadera noche oscura del alma, angustiosa y sofocantemente tensa; es el material del horror duro, para ser observado entre los dedos apretados. Aún así, lo que persiste en este thriller mareado son los pasos en falso calculados y compuestos: una sinfonía de nerviosismo que se convierte en una advertencia sobre los peligros de la aquiescencia. Muérdete la lengua bajo tu propio riesgo.
Speak No Evil se estrena en cines selectos el 9 de septiembre y comienza a transmitirse en Shudder el 15 de septiembre. Para obtener más información sobre los escritos de AA Dowd, visite su página Authory .